[QUOTE]Техник пишет:
незаметно уйти[/QUOTE]По английски.

Мне вот что интересно.
Сейчас (и уже в который раз) с торжеством объявляют об очередном достижении математики и нахождении такого, ну очень сложного алгоритма.
А в уже довольно старой книге М. Гарднера с решением для N участников есть ссылка на книгу Р. Д. Льюса и Г. Райффа «Игры и решения» (ИЛ, I960).
Я нашёл эту книжку в интернетах. В ней есть ссылка на более раннюю статью Штейнхауза от 1948 г. А в статье указывается, что задача решена ещё ранее Кнастером  и Банахом.

Получается, что до 80-х годов прошлого века знали, что задача давно решена, а после того и к нашему времени задача оказывается ну очень сложной и есть некоторые перспективы, что в будущем удастся найти хоть как-то приемлемое решение.

[QUOTE]janmik пишет:
Как определяется стоимость этих картин для меня загадка.[/QUOTE]Для меня тоже.
Но могу предположить.
Предметы искусства сейчас не являются утилитарными. Т.е. когда-то все произведённые вещи были необходимыми для чего-то и понятие искусства подразумевало искусность  изготовления совершенно необходимой вещи. Со временем искусность изготовления стала отделяться от утилитарной ценности. Скажем, у заядлого шахматиста наверняка дома имеется несколько комплектов для игры. И каждый следующий, после первого, приобретался по каким-то субъективным соображениям, а не для того, чтобы было чем играть. Изящество исполнения фигур или оригинальность или редкость материала или связанность с историей.
У предметов продаваемых в салонах либо нет утилитарной ценности, либо эта ценность никак не влияет на продажную цену. Т.е. цены на "предметы искусства" чисто субъективны. Это значит, что с объективной точки зрения их цена совершенно и принципиально необъяснима. Она также случайна, как эволюция.
Одно вполне закономерно - зависимость искусства от наличия "лишних денег".  В средние века появились состоятельные люди желающие покупать вещи не ради прагматических соображений, а только из своих субъективных потребностей. Вот понравилось и купил, для коллекции.
В ответ и появилось "искусство для искусства", рынок совершенно ненужных вещей демонстрирующих только идеи и искусность их изготовления.
Сейчас не только частные коллекционеры, но и государственные музеи специально покупают ненужные предметы искусства для коллекции. Соответственно, именно для них рынок производит совершенно ненужные вещи. Более того, среди этих вещей есть такие, которые именно демонстрируют свою не-утилитарность, свою ненужность, как важнейшую идею современного искусства.

Бить или не бить? Вот в чём вопрос.

[QUOTE]Надежда Васильева пишет:
а что странного в том, что медицина так сказать официальная/научная идет рядом с народной медициной. Ведь цепляет же реклама с лозунгами "на основе натуральных штукенций". Так почему это самое натуральное не использовать для лечения. Конечно, это не касается случаев оперативных вмешательств, тут подорожник мало поможет)[/QUOTE]По моему, нет ничего странного. И научная медицина "выросла" из народной.
Вся разница в достоверности.
В народной медицине успешность метода лечения доверяется рассказам знакомых и целиком лежит на их совести. Их, это рассказчика и слушателя.
В научной медицине успешность метода доказывается множеством испытаний.

[QUOTE]дед Андрей пишет:
опечатку[/QUOTE]За исправление, спасибо.
[QUOTE]дед Андрей пишет:
Подробнее  о том как мне приходится поступать[/QUOTE]Если подробнее, то надо определиться, для чего диод.
И общий ответ: он куда-то вставляется, в какой-то прибор, устройство или для освещения. В любом случае, никто не будет ставить специальный БП для подключения диода. Будет использовано напряжение с этого устройства - 5, 9, 12 или даже 220 В. Подключать диод непосредственно к такому напряжению, значит сжечь его. Обязательно ставится токоограничивающий резистор. Есть исключения - автомобильные светодиоды. И не потому что там диод такой, а потому что ограничивающий резистор вставляется в корпус ещё во время изготовления светодиода. Ведь напряжение, а значит и ток заранее известны.
И также на светодиодной ленте стоят резисторы, обычно по одному на несколько диодов.
Чтобы правильно включить светодиод, надо знать именно ток, который надо пропустить через него.
Скажем, взяли диод и подключили к переменному БП. Увидели, что, например, при 1,5 В стал светиться, при 3 В светится очень хорошо, а при 3,5 В сгорел. И что с этим делать, если надо подключить к драйверу 12 В?
Когда тестируем диод измерять надо именно ток (и, конечно, удобнее это делать с последовательным резистором). На напряжение БП вообще наплевать, на него и не смотрим, только крутим ручку потихоньку, лишь бы диод засветился. А смотрим на амперметр. И запоминаем ток, когда диод светится так, как нам нравится.
Затем, зная напряжение устройства, в котором диод будет использоваться, и ток, который мы намерили, рассчитываем сопротивление резистора. Последовательно с этим резистором и будет включен светодиод.

И если уж подробнее, то надо уточнить, как вы правильно заметили, что напряжение в цепи падает на двух участках: на диоде и на резисторе. На резисторе падает не всё напряжение источника. Другая часть приходится на светодиод.
Если напряжение источника U = 12 В, то на засветившийся диод приходится примерно 3 В. Значит на резисторе падает 12-3=9 В. Но ток, при этом, тот же самый, что и через диод. Если мы намерили ток 20 мА, то резистор должен быть R = U / I = 9 / 0,02 = 450 Ом